「砂山」 作詞 北原 白秋 作曲 中山 晋平（夏24）/山田 耕筰（夏25）
大正１１年の６月のことだったそうですが、新潟市の師範学校で行われた童謡音楽会に出席した北原
白秋は、
「新潟の童謡を作って欲しい」と依頼されます。
そこで、会場近くの寄居浜を散策した白秋はその時の光景を次のように記しています：
「その夕方、会が済んでから、学校の先生たちと浜の方へ出て見ました。それはさすがに北国の浜だと思はれました。
全く小田原あたりと違つてゐます。驚いたのは砂山の茱萸（ぐみ）藪で、見渡す限り茱萸の原つぱでした。
そこに雀が沢山啼いたり飛んだりしてゐました。その砂山の下は砂浜で、その砂浜には、
藁屋根で壁も蓆（むしろ）張りの、ちやうど私の木菟の家のやうなお茶屋が四つ五つ、ぽつんぽつんと竝（なら）んで、
風に吹きさらしになつてゐました。その前は荒海で、向うに佐渡が島が見え、灰色の雲が低く垂れて、
今にも雨が降り出しさうになつて、さうして日が暮れかけてゐました。砂浜には子供たちが砂を掘つたり、
鬼ごつこをしたりして遊んでゐました。日がとつぷりと暮れてから、私たちは帰りかけましたが、
暗い砂山の窪みにはまだ、二三人の子供たちが残つて、赤い火を焚いてゐました。それは淋しいものでした。」
出典：『お話・日本の童謡』アルス社
これを読むと、本当に歌の情景が浮かんできますね！
同じ詞に多数の異なった曲がつけられることはしばしばありますが、
このように、どちらも名曲となったのは、どちらも大作曲家の手によるからでしょう。
みなさんは、どちらの「砂山」がお好きですか？
上の文により合っているのは山田耕筰のほうでしょうか？
中山晋平作のほうは、明るい民謡調のところがあってより親しまれているようです。
しかし、よく見てみると、どちらの作品もそれぞれ非常に巧みに和洋折衷がなされています。
皆さんは「四七抜き」という言葉をお聞きになったことがありますか？
これは、日本古来の旋律を西洋音階に当てはめてみたところ、四度と七度が欠けているということです。
山田耕筰の作品は西洋の短調に限りなく近いですが、四度と七度がありません。
陰音階に基いた短調というわけです。一方、中山晋平の作品も同様に四度と七度がありません。
ただし、この場合は陽旋法の音階に基いて作曲されています。
両者に共通して言えることは、本来陰音階や陽音階で主音となる音ではなく、
その三度下を調の基本音にしていることです。これによって、山田耕筰の場合特に西洋音階に近くなっています。
こうしてみると、西洋音楽が主流になっていく中で、当時の大作曲家達が工夫をこらして、
「日本風」を生かしながら作曲していた様子が窺えます。
大正１１年（1922年）９月号『小学女生』
（同年１２月中山 晋平 作曲）
昭和六年（1931年）「日本童謡曲集�掘�
（山田 耕筰 作曲）